会替我难过或笑话我季欣坐炕沿儿上。不算正式坐，只是倚、靠。倚或靠让她的坐显得敷衍，像绿化工人植树时，挖的树坑只深及脚踝，种进去的小树，鱼漂点水般虚浮于地面，随时能够连根拔起。季欣也处于虚浮状态。与树不同的是，她一遍遍将身子拔起，是主动行为，每次，她都进攻一样拔起来，飘出去，再喘息着，下意识地按一下肚子，重撤回炕沿儿。小树拔离地面会倒伏死掉，季欣不然，她有办法拔离地面后再返回树坑汲取养分。炕沿儿是她两次进攻时缓冲休整的补给站。人比树强。树经受不住敷衍的掩埋，对人来说，敷衍的倚靠足够用了，能把体重托付给一个牢固的支撑物，就能保证，不论她多激动或悲伤，都不会失去脚下的根基，不会摔倒，不会在同一强度上长久地绷紧脆弱的神经。敷衍的倚靠，保证了季欣心里有底，而心里有底，能让她把所有符号性动作都做出来，做完整，做到位，做充分，便于满屋子新闻记者摄像拍照录音和笔记。她脸色苍白，头发凌乱，浅咖啡色水洗布长裙又宽又大有板结之感，很像藏人或蒙人的袍子。可能由于睡眠不好，她眼睛显得更圆更大，与一对发不出声音的铃铛已没有区别。
在此之前，何上游应该见过她多次，但只记得一次。见过多次是季欣说的。她叫他何老师，说三年级上学期，她听过他课，讲金融时间序列分析。阶梯教室大，人又多，我可能没注意你。何上游略带歉意地这么解释，同时抽季欣点的喜烟。喜烟不能不抽。不对，季欣大大方方地开老师玩笑，是现在学经济的美女太多，我这模样的不吸引你。季欣就是美女，美女才敢拿容貌打趣。他们这样对话那天，也是正式认识那天，那天季欣和任小彤结婚。当时任小彤来他们这桌介绍季欣，宋白波等几个女人，一惊一乍地评价季欣：新娘子也太漂亮了，这对大眼睛……任小彤假装谦虚，这是眼睛吗？他左臂一勾，搬过季欣脑袋，像把地球仪夹进腋下，再用右手具体指点，仿佛指点墨西哥湾或加沙地带。这呀，这是铃铛，可惜它们发不出声音。任小彤没解释为什么眼睛不能发出声音就可惜，想必他也解释不清。
他粗鲁地搬弄季欣脑袋，乱说几句什么，只为让朋友看看，对这么漂亮的新婚小媳妇，他这个有过婚史的男人，仍没失去奴役的权力。他前妻是不甘奴役离开他的。任小彤这个七岁女孩的父亲，一看到漂亮女人就献殷勤，却时常脾气不好。是对成了他老婆或情人的漂亮女人脾气不好。老婆要打骡马要骑，他信奉这样的为夫信条。据他说，他“拿下”季欣的第十九天，就打了她。不知有没有吹牛成分。看来没有，因为这时，在一群生人面前被搬弄脑袋，季欣一定很不满意，却没把不满表示出来，还满足地、享受地、舒服地，让脑袋像地球仪一样任任小彤搬弄。脑袋不是孤立的圆球，连着脖子及整具躯体，尤其那脑袋被点缀成绣球时，更不适宜当地球仪，脑袋上的花花草草，也不适宜代替地球仪上的红红绿绿。何上游当时就判断出，季欣善于表演，现在他更这么看了。当时他没问，现在倒想知道一下，在学校时，她是话剧团或舞蹈队或辩论大赛上的活跃分子吗？他没机会插话。
现在季欣表演激动和悲伤，托着她屁股的火炕是她表演的舞台，火炕上她身后坐着躺着的三个活人，是她表演时不时需要使用的道具。渐渐地，演出进入高潮阶段。见义勇为基金会那个肥胖女人，从记者丛中走近舞台和道具，走向季欣，而季欣，也站直身子离开火炕，向前飘去。两个女人热烈握手。握手是种古老的礼仪，其基本规矩，是两人相向，四目相对，通过手的连接，表达以诚相待没有芥蒂的友好之意。但此时握手的两个女人，虽然一肥胖一瘦削，一衰老一年轻，却效法着同一种异化了的握手规矩。她们模仿电视上的政客，拿腔端架，眼神游移，不把身体正面交给对方，只将勾连着的胳膊横于小腹部位，并排站立着朝向记者。她们握手，不为交流欢乐或悲伤，是握手这个造型对欢乐和悲伤有所需要，她们脸上，才写出了只与记者有关而与对方无关的欢乐和悲伤。何上游认为，如果这个文明的世界里没有记者，握手这一野蛮时代遗传的礼仪，必然绝迹于文明的前夜。幸好有记者。……
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