“爱，是温暖，是体贴，是牵念，是不舍，是心对心的一种关照。当一颗心失去另一颗心的时候，爱就成了痛，甚至成为恨。所以，往往是爱得越深切，痛得越长远。”（《半人斋杂话》二十四）
上面一段话，是作者对人类爱、痛、恨的一种诠释，它深刻而准确地阐明了爱与恨，爱与痛的辩证统一而又互相转化的关系，可谓说得确切而透彻，令人信服，显示了作者敏锐的洞察力和高度的概括力。
作者的哲理，除了直白之外，还含在对事物的描述中：
《四叶草》：“我知道，关于四叶草有好多美丽的传说。据说四叶草，是夏娃从天国伊甸园里历尽艰辛带到人间的。离开伊甸园，是一种无奈，是一种舍弃；将四叶草从天国带到尘世，是一种向往，更是一种追求。追求虽然不一定都属高尚，但却永远都是勇敢。没有追求的人生，一定是少有闪光的人生。”
这一段叙述兼议论的句子，饱蕴着哲理，人要有追求，要勇敢，这哲理阐释得有理有据，恰切而深刻。
空灵的高雅真切的平易
倪笑春的散文中，既有空灵的描述，又有真切的叙述。
那空灵的描述，有着高雅的情趣，那真切的叙述，有着平易的风格。
在这里所说的空灵，是指倪笑春的散文中，不是具体详尽地叙述一人一事，而是跳跃性极大的空间的跨越，实物蜻蜓点水似的描述。
《界江情絮》中，跳跃性的蜻蜓点水式的写了界江的两岸——灯——江——山雾——帆——乌鸦麻雀——日头——江风——黄昏——远山——雨天——江堤——月亮——人——梦——夏景——两岸人。
这些对象，作者都不详细地描写，而是点到为止，但写的都很高雅，一点儿也不低陋粗俗，给人一种清爽悦目的感觉。
在倪笑春的散文中，多数还是真切的叙述和描写，对象的写作，不隐晦不含蓄，都是实实在在的描述，平易近人。
《老宅》，《蓑衣情》，《强扭的瓜不甜》，都是如此。
在平易的描述中，给人一种真实可信的感觉，但它的平易，不等同于低陋粗俗，文笔都是很自然流畅，同样有感人肺腑，催人泪下的功力。
文风质朴语言考究
倪笑春《日志》中的307篇散文，除了《界江情絮》、《梦花落痕》、《鸭绿江拾韵》等少数篇章风格旖旎之外，大多数都是一些质朴、自然、流畅的文章，尤其是作者儿时的故事，基本上是属于这一类。
这些，大概是由于作者是叙写那些真实而又平凡的琐事的缘故吧。
一般的情势下，并没有溢彩流光，而是娓娓道来，不加修饰装潢，有着泥土的芳香，儿时的童趣，故土的乡情，家庭的温馨。
这些质朴的文章，不庸俗，不粗糙，不浅薄，而都有着感人至深，清新淡泊的味道。
虽然，倪笑春的散文中，质朴的文风，平易的真切，但作者的遣词造句还是很讲究的。
《界江情絮》中写“界江……有了这名字，于是，历史有了尴尬，人类有了隔阂，大江有了一身二属的别扭。”
《三月感觉》：“三月的天空是那般润泽，润泽得叫人想入非非，阳光金黄成梦的意境，白云缠绵成遐想的翅膀，春风氤氲成杨柳枝头的淡绿，河水汩汩地燃烧着老冰的残梦，俊美的山河骤增了几分娇媚，几分诱惑。”
这些优美形象而节奏有致的词语，无不呈现出瑰丽斑斓的色彩，把所描述的对象的形与神刻画得淋漓尽致，如浓浓的馨香沁人心脾……
很明显的是，作者在文章中，大量的词语的移用，大胆的野性用语，大气磅礴的造句，都是很好地描态状形，收到了极好的效果。
所以，倪笑春的散文语言，精炼，精彩，精美，精妙。
启迪昭示振聋发聩
倪笑春的散文，篇篇都有启迪人昭示人的韵味，振聋发聩，令人豁然开朗，惊梦顿悟。
《放开，是一种胸怀》一文中，“在人生漫漫路途上，许多人往往感觉自己活得很累。为什么呢？仔细认真想想，主要是身上背负的东西太多，对许多该放下的东西没有及时放下，这也舍不得去，那也舍不得弃，都背在身上，揽在怀里，日积月累，自然是沉重，劳累不堪。……身轻则灵动，身健能行远。”……
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上面一段话，是作者对人类爱、痛、恨的一种诠释，它深刻而准确地阐明了爱与恨，爱与痛的辩证统一而又互相转化的关系，可谓说得确切而透彻，令人信服，显示了作者敏锐的洞察力和高度的概括力。
作者的哲理，除了直白之外，还含在对事物的描述中：
《四叶草》：“我知道，关于四叶草有好多美丽的传说。据说四叶草，是夏娃从天国伊甸园里历尽艰辛带到人间的。离开伊甸园，是一种无奈，是一种舍弃；将四叶草从天国带到尘世，是一种向往，更是一种追求。追求虽然不一定都属高尚，但却永远都是勇敢。没有追求的人生，一定是少有闪光的人生。”
这一段叙述兼议论的句子，饱蕴着哲理，人要有追求，要勇敢，这哲理阐释得有理有据，恰切而深刻。
空灵的高雅真切的平易
倪笑春的散文中，既有空灵的描述，又有真切的叙述。
那空灵的描述，有着高雅的情趣，那真切的叙述，有着平易的风格。
在这里所说的空灵，是指倪笑春的散文中，不是具体详尽地叙述一人一事，而是跳跃性极大的空间的跨越，实物蜻蜓点水似的描述。
《界江情絮》中，跳跃性的蜻蜓点水式的写了界江的两岸——灯——江——山雾——帆——乌鸦麻雀——日头——江风——黄昏——远山——雨天——江堤——月亮——人——梦——夏景——两岸人。
这些对象，作者都不详细地描写，而是点到为止，但写的都很高雅，一点儿也不低陋粗俗，给人一种清爽悦目的感觉。
在倪笑春的散文中，多数还是真切的叙述和描写，对象的写作，不隐晦不含蓄，都是实实在在的描述，平易近人。
《老宅》，《蓑衣情》，《强扭的瓜不甜》，都是如此。
在平易的描述中，给人一种真实可信的感觉，但它的平易，不等同于低陋粗俗，文笔都是很自然流畅，同样有感人肺腑，催人泪下的功力。
文风质朴语言考究
倪笑春《日志》中的307篇散文，除了《界江情絮》、《梦花落痕》、《鸭绿江拾韵》等少数篇章风格旖旎之外，大多数都是一些质朴、自然、流畅的文章，尤其是作者儿时的故事，基本上是属于这一类。
这些，大概是由于作者是叙写那些真实而又平凡的琐事的缘故吧。
一般的情势下，并没有溢彩流光，而是娓娓道来，不加修饰装潢，有着泥土的芳香，儿时的童趣，故土的乡情，家庭的温馨。
这些质朴的文章，不庸俗，不粗糙，不浅薄，而都有着感人至深，清新淡泊的味道。
虽然，倪笑春的散文中，质朴的文风，平易的真切，但作者的遣词造句还是很讲究的。
《界江情絮》中写“界江……有了这名字，于是，历史有了尴尬，人类有了隔阂，大江有了一身二属的别扭。”
《三月感觉》：“三月的天空是那般润泽，润泽得叫人想入非非，阳光金黄成梦的意境，白云缠绵成遐想的翅膀，春风氤氲成杨柳枝头的淡绿，河水汩汩地燃烧着老冰的残梦，俊美的山河骤增了几分娇媚，几分诱惑。”
这些优美形象而节奏有致的词语，无不呈现出瑰丽斑斓的色彩，把所描述的对象的形与神刻画得淋漓尽致，如浓浓的馨香沁人心脾……
很明显的是，作者在文章中，大量的词语的移用，大胆的野性用语，大气磅礴的造句，都是很好地描态状形，收到了极好的效果。
所以，倪笑春的散文语言，精炼，精彩，精美，精妙。
启迪昭示振聋发聩
倪笑春的散文，篇篇都有启迪人昭示人的韵味，振聋发聩，令人豁然开朗，惊梦顿悟。
《放开，是一种胸怀》一文中，“在人生漫漫路途上，许多人往往感觉自己活得很累。为什么呢？仔细认真想想，主要是身上背负的东西太多，对许多该放下的东西没有及时放下，这也舍不得去，那也舍不得弃，都背在身上，揽在怀里，日积月累，自然是沉重，劳累不堪。……身轻则灵动，身健能行远。”……
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