所以，《麦兜故事》能够在那个香江电影日薄西山的时代获得超过1500万的票房，能够在受欢迎的程度上超过同期上映的好莱坞大片《哈利·波特与魔法石》和RB动画大师宫崎骏的《千与千寻》。
这个傻傻的麦兜，从此就如同周闰发的小马哥、周星池的至尊宝、李莲杰的黄飞鸿一般，成了“香江电影”这一特殊物种向全体华人献上的珍贵礼物，写入了我们的历史。
他不仅是香江漫画界的一个传奇角色，更是代表了香江动画电影成功的先行者。
不过，为什么是麦兜，而不是麦唛？
谢利文和麦家璧很早就承认了，发生在一户富裕圆满的家庭里的麦唛故事，可以出现在世界上任何一个国家或时代，因为本质上，这是一套中产阶级、文人气质的西式绘本。
而麦兜则不同，他的故事紧紧和香江相连，是最最正宗的草根寓言——而这最适合拍成一部“香江电影”了。
“猪样小朋友”麦兜成长在九龙大角咀的一户单亲家庭里，妈妈是蓝领，粗鲁而聒噪。
在他们所在的待拆迁街坊里，还有一个破败的幼儿园，校长是个潮州佬，最关心的是小朋友有没有交学费。整个幼儿园只有一个班，班上只有一个呆呆的老师Miss陈，再加上她的那些呆呆的学生。
麦兜可能是其中最呆的那一位。他又懒又馋，妈妈总是盼着他有一天能变成刘德桦、梁朝玮那样的“靓仔”，可毕竟不可能，最终长成大人的麦兜，不过是又一个碌碌无为的“麻甩佬”，除了小腿粗壮外，一无是处。
其实麦兜也想有出息，他特地跟着妈妈跑到长洲，拜在了奥运冠军李丽珊之师黎根的门下，奋勇训练，只不过，学成的却是“没用”的抢包山本领——而这正是麦兜系列故事的精髓：
我们傻傻地拼过，但还是没有用。
命运，对大多数的升斗小民来说，不就是这样滑稽又残忍吗？
不过，《麦兜故事》不是鸡汤，也并非毒鸡汤。
因为，在这卑微局促的人生里，吹着悠悠的风，吃完两笼肉包，无所事事地抖抖脚，又何尝不是一种真切的“小确幸”呢？
麦兜不是像其他故事中的主角那样，是无敌天下的高手，是拯救世界的英雄，是抱得美人的才子。
相反，麦兜的人生故事很平常，上学、工作，希望、失望，他都一一经历。他的各个方面不论是家庭、人生、梦想和追求可以说都是代表了香江最普通的“草根阶层”的奋斗经历和生存状态，反映了很多香江普通百姓的人生历程。
傻傻的麦兜读书成绩不好，但它一直在认真上课。他有些迟钝，但他从未害人！麦兜是生活的loser，但他却从未放弃！
他用自己的乐观和坚持，为芸芸众生谱写了一个平凡的励志故事。
就是这样的“麦兜”，成了一支满溢着市井气的讴歌世俗/俗世的咏叹曲，令人发噱又引人堕泪，感伤而不泛滥，清醒而不尖刻，在积极入世的姿态里，又夹杂着出世的恬淡。
谁说华国人没有幽默感？港式无厘头，就是最好的反证。
笑中带泪，更是幽默里的高级货，周星池做到了，麦兜系列也做到了。
1992年之后，出于种种原因，香江电影的黄金岁月逐渐落幕。
然而，港片的血与骨从未绝嗣。
就仿佛东北人有语言表演天赋一样，香江人仍旧是国人里最擅长拍电影的。
无疑，这是基于历史的、政治的、经济的、教育的综合成果，而电影又是一种本质上要求通俗而且直接的艺术，香江人东西兼顾、亲力亲为、灵活高效、吃苦耐劳、鬼马搞怪的品格，也就构成了“港片”的起点和终点。
除了少数例外，香江电影绝少有欧陆电影的那种深刻哲思，也不会像曾经的内地电影那样背负着宏大命题。
草根小人物（市民阶级）的眼界和境遇，始终是港片的基本盘。
这种草根的趣味，或许不够深刻，但从不虚伪。
麦兜系列诞生于香江电影式微期，但意识、技法、趣味上的积累，又在相当程度上，保证了它能充分吸收及调用港片的十八般武艺，以笑片为基础，混搭着音乐片、功夫片、年代片的类型，并最终成为“香江电影”的一个集大成者——忧伤如王佳卫，搞笑如周星池，关怀如许安华，潇洒如杜琪锋，拼贴如刘镇玮，辛辣如许观文。……
本章未完，请点击下一页继续阅读！
本站网站:www.123shuku.com
这个傻傻的麦兜，从此就如同周闰发的小马哥、周星池的至尊宝、李莲杰的黄飞鸿一般，成了“香江电影”这一特殊物种向全体华人献上的珍贵礼物，写入了我们的历史。
他不仅是香江漫画界的一个传奇角色，更是代表了香江动画电影成功的先行者。
不过，为什么是麦兜，而不是麦唛？
谢利文和麦家璧很早就承认了，发生在一户富裕圆满的家庭里的麦唛故事，可以出现在世界上任何一个国家或时代，因为本质上，这是一套中产阶级、文人气质的西式绘本。
而麦兜则不同，他的故事紧紧和香江相连，是最最正宗的草根寓言——而这最适合拍成一部“香江电影”了。
“猪样小朋友”麦兜成长在九龙大角咀的一户单亲家庭里，妈妈是蓝领，粗鲁而聒噪。
在他们所在的待拆迁街坊里，还有一个破败的幼儿园，校长是个潮州佬，最关心的是小朋友有没有交学费。整个幼儿园只有一个班，班上只有一个呆呆的老师Miss陈，再加上她的那些呆呆的学生。
麦兜可能是其中最呆的那一位。他又懒又馋，妈妈总是盼着他有一天能变成刘德桦、梁朝玮那样的“靓仔”，可毕竟不可能，最终长成大人的麦兜，不过是又一个碌碌无为的“麻甩佬”，除了小腿粗壮外，一无是处。
其实麦兜也想有出息，他特地跟着妈妈跑到长洲，拜在了奥运冠军李丽珊之师黎根的门下，奋勇训练，只不过，学成的却是“没用”的抢包山本领——而这正是麦兜系列故事的精髓：
我们傻傻地拼过，但还是没有用。
命运，对大多数的升斗小民来说，不就是这样滑稽又残忍吗？
不过，《麦兜故事》不是鸡汤，也并非毒鸡汤。
因为，在这卑微局促的人生里，吹着悠悠的风，吃完两笼肉包，无所事事地抖抖脚，又何尝不是一种真切的“小确幸”呢？
麦兜不是像其他故事中的主角那样，是无敌天下的高手，是拯救世界的英雄，是抱得美人的才子。
相反，麦兜的人生故事很平常，上学、工作，希望、失望，他都一一经历。他的各个方面不论是家庭、人生、梦想和追求可以说都是代表了香江最普通的“草根阶层”的奋斗经历和生存状态，反映了很多香江普通百姓的人生历程。
傻傻的麦兜读书成绩不好，但它一直在认真上课。他有些迟钝，但他从未害人！麦兜是生活的loser，但他却从未放弃！
他用自己的乐观和坚持，为芸芸众生谱写了一个平凡的励志故事。
就是这样的“麦兜”，成了一支满溢着市井气的讴歌世俗/俗世的咏叹曲，令人发噱又引人堕泪，感伤而不泛滥，清醒而不尖刻，在积极入世的姿态里，又夹杂着出世的恬淡。
谁说华国人没有幽默感？港式无厘头，就是最好的反证。
笑中带泪，更是幽默里的高级货，周星池做到了，麦兜系列也做到了。
1992年之后，出于种种原因，香江电影的黄金岁月逐渐落幕。
然而，港片的血与骨从未绝嗣。
就仿佛东北人有语言表演天赋一样，香江人仍旧是国人里最擅长拍电影的。
无疑，这是基于历史的、政治的、经济的、教育的综合成果，而电影又是一种本质上要求通俗而且直接的艺术，香江人东西兼顾、亲力亲为、灵活高效、吃苦耐劳、鬼马搞怪的品格，也就构成了“港片”的起点和终点。
除了少数例外，香江电影绝少有欧陆电影的那种深刻哲思，也不会像曾经的内地电影那样背负着宏大命题。
草根小人物（市民阶级）的眼界和境遇，始终是港片的基本盘。
这种草根的趣味，或许不够深刻，但从不虚伪。
麦兜系列诞生于香江电影式微期，但意识、技法、趣味上的积累，又在相当程度上，保证了它能充分吸收及调用港片的十八般武艺，以笑片为基础，混搭着音乐片、功夫片、年代片的类型，并最终成为“香江电影”的一个集大成者——忧伤如王佳卫，搞笑如周星池，关怀如许安华，潇洒如杜琪锋，拼贴如刘镇玮，辛辣如许观文。……
本章未完，请点击下一页继续阅读！
本站网站:www.123shuku.com