难道老板从小就接触这些东西？还是道听途说然后做的花花架子？桂生有些看不懂这位年轻的富家子弟。
按完手模之后，卢灿蹲着身子，围着这些手模逐一观看。
“你看什么呢？”郑光荣不明白，也跟着瞎瞅。
“观察泥料的弹性。”卢灿上辈子和这辈子加起来，有十三四年没摸过泥料，此时见到，格外亲切，而且……手痒，痒得厉害。
什么是化腐朽为神奇？拉坯就是！
什么是见证奇迹的时刻？拉坯就是！
能亲手将一坨烂泥，培塑成各种各样规整而美丽的形状，这一过程，成就感太足！
观察了几分钟，卢灿直起腰，对桂师傅说道，“我看这泥料熟的差不多了，桂师傅，我弄一块过去，做点小玩意，试试看？”
还没等桂师傅回话，郑胖子拉着卢灿的胳膊，拽了两下，“怎么看出泥料熟了？”
卢灿指着手模，“掌心位置向上鼓起，五指边缘的泥料，很平均的自然向中间合拢，这说明泥料的韧性、弹性还有水份，已经达到一个极值。这种泥料已经可以用来拉坯。”
看他说的头头是道，桂生也想看看这位老板，究竟在制瓷方面怎么样？顺手将墙上的一把切刀递给他。
卢灿接过切刀，对外面的温季宸喊道，“温哥，给我找一套工作服，对了，还要有发套。成师傅，搬一套电动转盘出来，准备点清水，我准备玩点泥巴。”
两人匆匆去做准备工作。
卢灿也没歇着，而是用切刀在泥堆一角，划出一块边长十五公分的方形泥料。然后用左手操底一兜，右手的切刀一拨，整块泥料很平稳的落在手上。
长长的泥料软滑，没被托住的一端，很快向下/垂落，卢灿的右手将切刀一扔，一掌拍在下/垂的泥料上。紧接着左右手互拍，泥料在两只手掌之间来回飞舞，他的手打在泥料上啪啪作响。
他的手法熟练至极，左右双手，五根修长的手指揸开，轻重合度的扇在泥料上。
整个人呈马步站立，下盘非常稳，姿势非常老练。
这才是玩泥巴，高端的玩泥巴。
“这又是干什么？”郑胖子问道。
“挤出泥料中的空气。”桂生惊诧的看着卢灿的手掌，顺口回答道。此时他真的相信，卢灿玩过制瓷，而且是老手。
不过，这也太年轻了吧，还有就是谁教他的？
卢灿现在所做的，是制瓷拉坯之前的一道必须要走的程序，那就是挤出泥料中可能存在的空气。现代制瓷的过程中，可以用制作料棒的机器同步完成。在古代，这一道工序需要使用木拍子，匠人们会拿着木拍子，将泥料扇个遍。
等泥料在两只手掌中有些沾黏，这时候就可以放到转盘上开始拉坯。
等成师傅将小转盘机搬过来后，卢灿将泥团摔掷在转盘中心，赶紧套上围裙，将皮鞋换成胶鞋，又带上头套。
戴头套是为了防止头发掉入泥料中。国内很多窑场对这条执行的并不严格，可是在东瀛瓷器厂，不带头套者一律不准靠近泥料堆，更不准上盘拉坯。像卢灿刚才不带头套的拍泥，在东瀛，他一定找不到工作的。
拉坯是陶瓷成型的第一道工序，坯的好坏直接决定成品的好坏，因此，在中华几千年的陶瓷历史上，拉坯这一环节，往往是有经验的老师傅亲自出手。
“拉坯”，这两个字，也被解读成很多种含义。
首先，“拉”字，很形象——用“手”让土“立”起来；
其次“坯”字，拆解为“土不一”，可以解读为造型“不一”，风格“不一”；
“坯”字，还可以拆解为“坏一”，敢于破”坏”（反常规），自成“一”格；
另外，“丕”者，大也，要做“大”作品，不仅指作品体量大，还须有“大心”。
呵呵，这些都是对“拉坯”这一环节的解读，由此可见，拉坯在制瓷过程中的重要性。
窑场第一件作品拉坯，还是老板本人，消息传得极快。很快，以卢灿为中心的两米外，围满看热闹的工人，还有人搬来凳子，翘首观望。……
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按完手模之后，卢灿蹲着身子，围着这些手模逐一观看。
“你看什么呢？”郑光荣不明白，也跟着瞎瞅。
“观察泥料的弹性。”卢灿上辈子和这辈子加起来，有十三四年没摸过泥料，此时见到，格外亲切，而且……手痒，痒得厉害。
什么是化腐朽为神奇？拉坯就是！
什么是见证奇迹的时刻？拉坯就是！
能亲手将一坨烂泥，培塑成各种各样规整而美丽的形状，这一过程，成就感太足！
观察了几分钟，卢灿直起腰，对桂师傅说道，“我看这泥料熟的差不多了，桂师傅，我弄一块过去，做点小玩意，试试看？”
还没等桂师傅回话，郑胖子拉着卢灿的胳膊，拽了两下，“怎么看出泥料熟了？”
卢灿指着手模，“掌心位置向上鼓起，五指边缘的泥料，很平均的自然向中间合拢，这说明泥料的韧性、弹性还有水份，已经达到一个极值。这种泥料已经可以用来拉坯。”
看他说的头头是道，桂生也想看看这位老板，究竟在制瓷方面怎么样？顺手将墙上的一把切刀递给他。
卢灿接过切刀，对外面的温季宸喊道，“温哥，给我找一套工作服，对了，还要有发套。成师傅，搬一套电动转盘出来，准备点清水，我准备玩点泥巴。”
两人匆匆去做准备工作。
卢灿也没歇着，而是用切刀在泥堆一角，划出一块边长十五公分的方形泥料。然后用左手操底一兜，右手的切刀一拨，整块泥料很平稳的落在手上。
长长的泥料软滑，没被托住的一端，很快向下/垂落，卢灿的右手将切刀一扔，一掌拍在下/垂的泥料上。紧接着左右手互拍，泥料在两只手掌之间来回飞舞，他的手打在泥料上啪啪作响。
他的手法熟练至极，左右双手，五根修长的手指揸开，轻重合度的扇在泥料上。
整个人呈马步站立，下盘非常稳，姿势非常老练。
这才是玩泥巴，高端的玩泥巴。
“这又是干什么？”郑胖子问道。
“挤出泥料中的空气。”桂生惊诧的看着卢灿的手掌，顺口回答道。此时他真的相信，卢灿玩过制瓷，而且是老手。
不过，这也太年轻了吧，还有就是谁教他的？
卢灿现在所做的，是制瓷拉坯之前的一道必须要走的程序，那就是挤出泥料中可能存在的空气。现代制瓷的过程中，可以用制作料棒的机器同步完成。在古代，这一道工序需要使用木拍子，匠人们会拿着木拍子，将泥料扇个遍。
等泥料在两只手掌中有些沾黏，这时候就可以放到转盘上开始拉坯。
等成师傅将小转盘机搬过来后，卢灿将泥团摔掷在转盘中心，赶紧套上围裙，将皮鞋换成胶鞋，又带上头套。
戴头套是为了防止头发掉入泥料中。国内很多窑场对这条执行的并不严格，可是在东瀛瓷器厂，不带头套者一律不准靠近泥料堆，更不准上盘拉坯。像卢灿刚才不带头套的拍泥，在东瀛，他一定找不到工作的。
拉坯是陶瓷成型的第一道工序，坯的好坏直接决定成品的好坏，因此，在中华几千年的陶瓷历史上，拉坯这一环节，往往是有经验的老师傅亲自出手。
“拉坯”，这两个字，也被解读成很多种含义。
首先，“拉”字，很形象——用“手”让土“立”起来；
其次“坯”字，拆解为“土不一”，可以解读为造型“不一”，风格“不一”；
“坯”字，还可以拆解为“坏一”，敢于破”坏”（反常规），自成“一”格；
另外，“丕”者，大也，要做“大”作品，不仅指作品体量大，还须有“大心”。
呵呵，这些都是对“拉坯”这一环节的解读，由此可见，拉坯在制瓷过程中的重要性。
窑场第一件作品拉坯，还是老板本人，消息传得极快。很快，以卢灿为中心的两米外，围满看热闹的工人，还有人搬来凳子，翘首观望。……
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