谭波放下了放大镜，说道：“气泡不一样，元青花有大中小气泡、破裂的占了一大半以上，微观规整气泡与变形气泡共存，气泡破裂后有碎屑，还有网格纹和雾状棉絮；洪武瓷器的气泡较少，小气泡几乎看不到，只有几个孤零零的大型气泡；瓜棱瓶的气泡大中小都有，但分布明显，有间隔，部分气泡已经破裂；宣德青花也是有大中小气泡，气泡之间仿佛有分子链连接一般，破裂的气泡有白色，黄色。并且瓷胎有的是火石红，有的是土黄色。”
周航待二人各自陈述了观察到的细节后，回答道：“这几样瓷器分别是元青花瓷器、洪武釉里红瓷器、永乐青花瓷器、宣德青花瓷器。它们的青花料都是一样的，叫苏青料。至于为什么会呈现不一样效果的青蓝色，是由于烧制温度的掌控......”
于是他给两位瓷器小白讲起了，这几代瓷器的配料和烧制温度的详情来。
原来元青花瓷器，由于麻仓土掺进瓷石中，因此造成胎体中多有缝隙，并且存有更多的水分。因此，加上柴窑烧制温度很难上升到出青的1250度以上，稍微一把火力不够，整个窑的青色就难保证了。这样就不能让气泡完全熔融，所以就造成了釉里小气泡密集，同时大气泡突出的元青花气泡特点。
而苏麻离青料，在1250度左右10度发色为宝石蓝，温度再高之后发色会偏黑，随着烧制温度的提高，釉面熔融程度也就是玻化程度变得更高。玻化程度越高，釉面光泽越强，发色越偏蓝黑，釉里小气泡不再那么密集，部分地方看不到气泡，已经完全烧飞了。但是釉面的光泽程度明显提升了。这就是为什么洪武青花釉里红瓷器，釉面玻璃质感强，气泡较少釉子比较通透的原因，此时的元青花达到了古代青花瓷的顶峰。烧成温度在1280度以上，玻化程度高，发色纯蓝偏黑，铁锈斑就不再那么明显。
几十年后的永乐瓷器，由于达不到元末青花瓷器的高峰水平，同时胎体中麻仓土研磨得更加精细，更加细腻的胎体，使得苏麻离青过纯时的晕散效果更加明显，也就是对青料的运用达不到元代晚期的水平，而只是元代初期的水平，但是胚体达到了元代晚期的水平。烧成温度达到了元代晚期的水平，玻璃化程度高，如玉如脂。色泽从宝石蓝色到蓝黑色，代表着从1240-1300之间的烧制水平。同时，歇火后，冷却时间短，没有给到釉面以长时间慢慢凝固，所以没有橘皮纹。
而宣德时期，对青料的控制已经可以随心所欲，既可以晕散，也可以不晕，冷却时间长，应该还存在二次烧成的可能性，因为有些闷釉的感觉，与元代初期低温发色不同，闷的感觉是一样的。有些气泡已经成了盐状。橘皮纹应该是和元初期，烧成温度不够1280度，但是烧成后保温时间延长，降温比较慢，造成气泡溢出后形成棕眼有关。后来的烧瓷专家们研究发现，宣德时期使用了馒头窑，代替了以前的葫芦窑，是橘皮纹形成的重要原因。此时，瓷胎达到了元末的水平，青料达到了最高的水平，可以自主控制晕散与否，烧成温度却低于永乐，只是元青花初期的水平，所以橘皮纹明显，釉内气泡聚沫攒珠。部分器物釉色洁白，部分器物无橘皮纹，温度比较高，是放在窑里最好的窑位的结果。釉色洁白是因为釉越来越精的原因，已经达到和超过元末的水平。
宣德过后二十多年的天顺朝，已经完全能够控制瓷胎的洁白程度，和青料的发色晕散。再接下来六年后，开始出现了成化瓷的洁白和发色淡雅的新局面，从元代至正以来到明代成化年间，接近八十年的时间，中国青花瓷面貌开始焕然一新。再后来没了苏青料，而是采用回青料和国产青料混合着用，对于青花的把控程度，已经达到了炉火纯青的地步。后面清三代时期的青花瓷器，成了收藏家们的宠儿，就是这个原因。……
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周航待二人各自陈述了观察到的细节后，回答道：“这几样瓷器分别是元青花瓷器、洪武釉里红瓷器、永乐青花瓷器、宣德青花瓷器。它们的青花料都是一样的，叫苏青料。至于为什么会呈现不一样效果的青蓝色，是由于烧制温度的掌控......”
于是他给两位瓷器小白讲起了，这几代瓷器的配料和烧制温度的详情来。
原来元青花瓷器，由于麻仓土掺进瓷石中，因此造成胎体中多有缝隙，并且存有更多的水分。因此，加上柴窑烧制温度很难上升到出青的1250度以上，稍微一把火力不够，整个窑的青色就难保证了。这样就不能让气泡完全熔融，所以就造成了釉里小气泡密集，同时大气泡突出的元青花气泡特点。
而苏麻离青料，在1250度左右10度发色为宝石蓝，温度再高之后发色会偏黑，随着烧制温度的提高，釉面熔融程度也就是玻化程度变得更高。玻化程度越高，釉面光泽越强，发色越偏蓝黑，釉里小气泡不再那么密集，部分地方看不到气泡，已经完全烧飞了。但是釉面的光泽程度明显提升了。这就是为什么洪武青花釉里红瓷器，釉面玻璃质感强，气泡较少釉子比较通透的原因，此时的元青花达到了古代青花瓷的顶峰。烧成温度在1280度以上，玻化程度高，发色纯蓝偏黑，铁锈斑就不再那么明显。
几十年后的永乐瓷器，由于达不到元末青花瓷器的高峰水平，同时胎体中麻仓土研磨得更加精细，更加细腻的胎体，使得苏麻离青过纯时的晕散效果更加明显，也就是对青料的运用达不到元代晚期的水平，而只是元代初期的水平，但是胚体达到了元代晚期的水平。烧成温度达到了元代晚期的水平，玻璃化程度高，如玉如脂。色泽从宝石蓝色到蓝黑色，代表着从1240-1300之间的烧制水平。同时，歇火后，冷却时间短，没有给到釉面以长时间慢慢凝固，所以没有橘皮纹。
而宣德时期，对青料的控制已经可以随心所欲，既可以晕散，也可以不晕，冷却时间长，应该还存在二次烧成的可能性，因为有些闷釉的感觉，与元代初期低温发色不同，闷的感觉是一样的。有些气泡已经成了盐状。橘皮纹应该是和元初期，烧成温度不够1280度，但是烧成后保温时间延长，降温比较慢，造成气泡溢出后形成棕眼有关。后来的烧瓷专家们研究发现，宣德时期使用了馒头窑，代替了以前的葫芦窑，是橘皮纹形成的重要原因。此时，瓷胎达到了元末的水平，青料达到了最高的水平，可以自主控制晕散与否，烧成温度却低于永乐，只是元青花初期的水平，所以橘皮纹明显，釉内气泡聚沫攒珠。部分器物釉色洁白，部分器物无橘皮纹，温度比较高，是放在窑里最好的窑位的结果。釉色洁白是因为釉越来越精的原因，已经达到和超过元末的水平。
宣德过后二十多年的天顺朝，已经完全能够控制瓷胎的洁白程度，和青料的发色晕散。再接下来六年后，开始出现了成化瓷的洁白和发色淡雅的新局面，从元代至正以来到明代成化年间，接近八十年的时间，中国青花瓷面貌开始焕然一新。再后来没了苏青料，而是采用回青料和国产青料混合着用，对于青花的把控程度，已经达到了炉火纯青的地步。后面清三代时期的青花瓷器，成了收藏家们的宠儿，就是这个原因。……
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