或许很多人疑惑，为什么文艺片在欧洲有这么大的市场？
原因就在于，欧洲各国都有艺术院线，这些艺术院线不播放好莱坞电影，只播放各国的文艺片。
而这些艺术院线每年需要播放大量影片，本国电影根本无法满足播放需要，所以他们不得不从欧洲之外的其他国家大量引进艺术电影。
比如欧洲文艺片，美利坚独立电影和东瀛独立电影等。
这时候华国电影还没有市场，甚至没多少人关注。
上一世，直到1988年老谋子凭借《红高粱》摘得第一座柏林金熊奖，华国电影才开始进入欧洲主流院线的视线。
当然，仅仅只是关注而已。
接下来的十几年，西方开始出现一种普遍观念，华国就应该是贫穷落后的地方。
没有高楼，只有土房，老百姓整天无所事事，去市场买菜都是叽叽歪歪，啰嗦个不停。
然而，西方人就喜欢看这样的华国电影，越贫穷落后，就越符合他们的认知。
一旦你拍出的东西，与他们的认知不符，不好意思，既没人看，也没人买。
这种情况，一直持续到2010年后，随着华国愈发强大自信，才有所改善。
皮埃尔·里斯安，今年48岁，是法兰西的一位全能电影人。
他既是编剧、导演，又是策展人、选片人、制片人、媒体人，唯一没有做过的就是教授电影，但他却又是一个浑然天成的电影史学家。
这位电影全才，在短暂的导演生涯之后，成为了一个真正的电影活动家。
他最爱做的事情，就是在全世界范围内搜寻未被发现的好电影、开垦未被发掘的电影国度，将它们带到法兰西，带到戛纳。
李天麟上一世就久仰这人大名，可以这么说，从香江新浪潮到大陆第五代，从宝岛新浪潮到大陆第六代，无一不是在皮埃尔·里斯安的帮助或者参与下走向了世界。
他也是各大电影节上唯一一位，可以不带任何证件，随意穿着，就能在电影宫内畅行无阻的牛人。
所以，当这个长相有些委琐的中年人找上门的时候，李天麟十分热情的邀请对方去吃西餐。
李天麟不懂法语，两人全程用英语交流。
里斯安一边切手上的牛排，一边惋惜的说：“亲爱的李，你的出现让我十分惊喜。在你出现之前，我做梦都没想到，华国大陆竟然能出现你这样年轻优秀的导演。
你的《情书》让无数电影人震惊，爱情的无奈，生死的感悟，这样的优秀影片，应该在戛纳上映才对。
你应该了解我们法兰西人对爱情浪漫的追求，来柏林这个政治浓郁的地方，是一个错误。
如果你去了戛纳，加上我的推荐，有很大可能获得金棕榈。”
李天麟倒没觉得这哥们在吹牛，人家在戛纳的影响力的确很大。
他切下一块牛排放进嘴里，咀嚼几口咽下，“里斯安先生，感谢你对《情书》的看重。
我们华国有一句古话，叫做：‘既来之，则安之。’
能够进入柏林国际电影节，已经让我喜出望外。如果这次有幸获得主竞赛单元的奖项，固然是一件值得庆祝的事。
如果落选，也没有什么大不了的。我还年轻，下次再来便是。”
里斯安眼睛发亮，“李，你有这样成熟的心态真是令我惊讶，要知道你今年才17岁。拍出这样优秀的电影，还能对奖项如此淡定。果然，天才总是无可挑剔的！”
李天麟笑着摇头，“里斯安先生，你可别把我看成老头子一样的人物，其实能获奖还是蛮好的。”
里斯安闻言，爽朗的大笑起来。
李天麟继续道：“我之所以没有报名戛纳，最主要是因为时间问题，那时候我刚刚剪出成片，距离柏林电影节报名截止，仅剩不到一周时间。制片人见《情书》质量不错，便做主报名了。
当然，如果我那时候就认识里斯安先生，我一定毫不犹豫报名戛纳，哪怕等上几个月。”
“李，你真是幽默风趣，跟你聊天很愉快。其实我来找你是有事情要说，还请你能斟酌我的意见。”
“里斯安先生，你太客气了，请说。”……
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