《六韬》一书，在军事方面，主张“伐乱禁暴”，“上战无与战”，强调“知彼知己”，“密察敌人之机”，“形人而我无形”，“先见弱于敌”。要求战争指导者“行无穷之变，图不测之利”机动灵活地运用各种战略战术。它认为作战中最重要的是奇正变化，“不能分移，不可语奇”。对于攻城，它认为最好的办法是围困打援，迫敌投降。它重视地形、天候对战术的影响。总结了步、车、骑兵种各自的战法及诸兵种的协同战术。它重视部队的编制和装备，详细记述了古代指挥机关的人员组成和各自的职责，提出了因士兵之所长分别进行编队的原则。它认为“凡三军有大事，莫不习用器械”，详细记述了古代武器装备的形制和战斗性能。重视军中秘密通讯，记述了古代军中秘密通信的方式方法。它还重视将帅修养和选拔，认为“社稷安危，一在将军”要求将帅不仅要谙熟战略战术、知进退攻守、出奇制胜的谋略，而且要懂得治乱兴衰之道，要能与士卒同甘苦，共安危，并提出了考察将帅的八条方法，即所谓“八徵”。在军事哲理方面，《六韬》具有朴素的唯物主义思想。它一方面反对巫祝卜筮迷信活动，把它列为必须禁止的“七害”之一，另一方面又主张用天命鬼神去迷惑敌人。它具有朴素的辩证法思想，初步认识到了矛盾的对立和转化，提出了“板反其常"的重要辩证法思想，是对古代辩证法思想的重要贡献。它的许多军事思想都是建立在这一思想基础之上的，如"夫存者非存，在于虑亡；乐者非乐，在于虑殃”，“大智不智，大谋不谋，大勇不勇，大利不利”，“太强必折，太张必缺”，“无取于民者，取民者也”等等。（其他的书大家也可以直接去百度下，都有说明的）
草书基本笔法：提笔、按笔、疾笔、带笔、连笔、翻笔、弧笔、绞笔、逆笔、倒插笔。当然，有些笔法不仅用于草书，本人取其中五种组成“提按翻绞逆”
[草书运笔]
书法举要 作者：王学仲 2007-06-19 10:50
1.起抢收曳 化断为连
草书凡起笔处，不用“逆入平出”等运笔方法，而是用虚抢；当收笔时，也没有那样多的运转动作，而是曳尾出笔，或是借以连接下画，或是以附钩连带他画的笔势出现，这种运笔方式有起笔不藏锋，止笔不回锋的特点，有时多把楷字的笔画之间牵连起来。如“”（）、“”（称）、“”（摄）字的楷书需要很多笔画写成的，草书一笔就可以完成了。（图93）
2.点画相连
行书中已经有了连笔，到了草书连笔就更为增多，当然书写的速度，比行书也更加快。草书的连并不是处处皆连，从来都认为草字中连得太多，就会处处牵丝缭绕，看上去眼花缭乱，是不好的。应当是有断有连，若断若连。
把笔画连接的线称为牵丝，没有牵丝而气脉相贯的虚线称为飞渡或引带。
草书有了连笔，把楷书的横、直不便之处去掉，把八个基本笔画纳入连笔的圆转之中，所以宋代姜白石提出了“真多用折、草多用转”的说法。在运笔上草不用逆入折锋，而直接用抢笔，收笔也不折笔回锋，而连接下笔，特别是基本笔画中的点、横、撇、提、捺多与其他笔画连接在一起，不再独立起止运笔，而把起止放在连续的运笔动作之中了（图94）。
（1）连点笔
如三点水连为一个竖线。
四点水连成一个横线。（图95）
（2）连横笔
草字所有的横笔，多数是上连或下连他笔，单独横的很少，过去有“有直无横”之说，起笔不用藏锋折转，收笔时都要折笔出锋，写成向上向下的蟹螯状，如用楷书的起收笔法，反而觉得生硬（图96）。
（3）连竖笔
草字的竖少见垂露，多用悬针。左竖与下横相连的，如“国”字，常常一笔折过。右竖与上横相连时，变方折为圆转，如“同”“用”等字。
（4）连撇笔
撇笔也很少独立出现，多数圆转而过，连笔带出，如“有”字和犬旁的撇都是这样。
（5）连捺笔
草字的捺笔也少独立出现，曾有“草不出捺”的说法，有的作为上钩出现，如“大”字、“是”字；有的作为反捺的长点（也称芟波）如“又”字、“文”字。这是指今草而言，在章草中，该捺笔处仍然是出捺的。……
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草书基本笔法：提笔、按笔、疾笔、带笔、连笔、翻笔、弧笔、绞笔、逆笔、倒插笔。当然，有些笔法不仅用于草书，本人取其中五种组成“提按翻绞逆”
[草书运笔]
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1.起抢收曳 化断为连
草书凡起笔处，不用“逆入平出”等运笔方法，而是用虚抢；当收笔时，也没有那样多的运转动作，而是曳尾出笔，或是借以连接下画，或是以附钩连带他画的笔势出现，这种运笔方式有起笔不藏锋，止笔不回锋的特点，有时多把楷字的笔画之间牵连起来。如“”（）、“”（称）、“”（摄）字的楷书需要很多笔画写成的，草书一笔就可以完成了。（图93）
2.点画相连
行书中已经有了连笔，到了草书连笔就更为增多，当然书写的速度，比行书也更加快。草书的连并不是处处皆连，从来都认为草字中连得太多，就会处处牵丝缭绕，看上去眼花缭乱，是不好的。应当是有断有连，若断若连。
把笔画连接的线称为牵丝，没有牵丝而气脉相贯的虚线称为飞渡或引带。
草书有了连笔，把楷书的横、直不便之处去掉，把八个基本笔画纳入连笔的圆转之中，所以宋代姜白石提出了“真多用折、草多用转”的说法。在运笔上草不用逆入折锋，而直接用抢笔，收笔也不折笔回锋，而连接下笔，特别是基本笔画中的点、横、撇、提、捺多与其他笔画连接在一起，不再独立起止运笔，而把起止放在连续的运笔动作之中了（图94）。
（1）连点笔
如三点水连为一个竖线。
四点水连成一个横线。（图95）
（2）连横笔
草字所有的横笔，多数是上连或下连他笔，单独横的很少，过去有“有直无横”之说，起笔不用藏锋折转，收笔时都要折笔出锋，写成向上向下的蟹螯状，如用楷书的起收笔法，反而觉得生硬（图96）。
（3）连竖笔
草字的竖少见垂露，多用悬针。左竖与下横相连的，如“国”字，常常一笔折过。右竖与上横相连时，变方折为圆转，如“同”“用”等字。
（4）连撇笔
撇笔也很少独立出现，多数圆转而过，连笔带出，如“有”字和犬旁的撇都是这样。
（5）连捺笔
草字的捺笔也少独立出现，曾有“草不出捺”的说法，有的作为上钩出现，如“大”字、“是”字；有的作为反捺的长点（也称芟波）如“又”字、“文”字。这是指今草而言，在章草中，该捺笔处仍然是出捺的。……
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