原版电影的有一幕，陈到明老师的表演堪称直击人心，离开多年的女儿带着外孙女回来，一家三口在公园里，陈到明望着外孙女放风筝，想起方登的小时候，便问到她在唐.山的亲人，方登终于对父亲说出深藏在心底不愿对任何人说出的痛，她的母亲在地震，面对救弟弟，还是救姐姐的时候，母亲“救弟弟”的三个字，使她对以后的人生和亲情都绝望了，当她活下来的时候，她对任何人都不说起她的父母，如她对她养父说“不是她忘了，而是她忘不了。”
这时，陈到明也默默的流泪了，他知道方登在地震受到了很大的伤害，但是他没想到地震带给她更大的伤害是母亲对她的绝情，但是他还是宽慰女儿，说亲人始终都是亲人！
电影，陈到明对女儿始终尽到了一个父亲的责任，但方登却有点无情，无论是对养母，还是养父，尽管她的养母怀疑着她，但自始至终还是为她着想的，给予她很好的照顾，很好的教育，甚至在她养母快要去世的时候，给她留下了存款。
可是方登呢？
特意去外省大学，哪怕是放假也不愿意回家陪父母。养母去世后，明明知道家只有养父一人，却依然离开这个家，逃到另一个地方，偷偷的生下孩子，直到多年之后，才想起这个家，这个父亲。
她从来不会去想起这些年她的养父是如何生活的，算她未婚先孕，无脸见人，难道他的养父不会理解她，支持她吗？
方登在地震之后变得不相信任何人，也不再爱任何人，即使是从小把她养到大的父亲。这个世界唯一给予她深厚温暖的爱，她的心里也依然有隔阂。其实可以想象，在这些年，陈到明饰演的这个父亲是如何度过的，除了孤独，还天天担心。
其实养父这个角色的身，并没有太多的戏剧冲突，可是，陈到明愣是凭借着自己几十年表演积累下来的深厚功力，将这个角色演活了，深入人心。
对陈到明老师的演技，宋铮只有佩服，之前在魔都的时候，他还曾看过陈到明关于阎锦的人物笔记，只是那么一个只有三场戏的角色，他都投入了极大的经历。
陈到明老师有一句话是给宋铮印象最为深刻的，：表演其实是演人物关系，人物关系演到位了，角色成功了。
回到《唐.山.大.地.震》这部戏，先不谈父女深情，单说夫妻关系。蹲地选孩子一场开头戏，似乎已经预示了夫妻二人生活的矛盾。
片陈锦的角色形象几乎全是不好的，这也许可以理解为电影在有限的时间里，来不及表现这个军医妻子好的一面，但相濡以沫那么多年，丈夫肯定是能体会的，他对妻子肯定也是有感情的。
因为爱妻子，加之宽厚的秉性，和顾及女儿的感受，他在妻子面前几乎不发火。从最初选孩子时温和的跟妻子说“我看挺好的”，到方登小时候自闭不爱喊人，宽爱理解地对妻子说“没事儿，她不爱说话，你别逼他”，再到短裤衩一场戏，终于压制着小发了一点火，也是费墨宋建平式，甚至是陈一平式，全无康熙聂总的强霸。
而妻子死前，他在病房外背靠着窗子，全身抽动泪流满面，全然不加遏制，那痛失爱妻的伤痛表露无遗，相信没人会不动容。
办完丧事后，回到家坐在椅子，把妻子遗像抱在胸前不肯放，傻张着嘴，双目尽是痴呆和空洞，不是悲恸到极点，能这样吗？
暮年，灰白的发，佝偻着背，托着外孙女儿给姥姥的遗像敬酒，用缓慢低柔的调子教着外孙女儿叫“姥姥”、“姥姥”，对亡妻不变的眷怀和外孙女儿的略慰孤怀，表露无遗，而镜头拉远，给了人们一个他穿着灰色毛线衣的老年背影，越发令人觉得老景凄凉。
可以说，是陈到明老师细腻准确的表演，拓展了他妻子的角色空间，使陈锦苍白而“可厌”的脸，竟让观众咂么出了那么一些更丰富的内容。
在角色与角色间的关系用功，譬如足球赛的做球和喂球，浑一配合牵连无间，才能为观众奉献真正耐咀嚼的戏。
陈到明笑着和宋铮握手：“次在魔都咱们没真正对过戏，这次可总算是让我得偿所愿了！”……
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这时，陈到明也默默的流泪了，他知道方登在地震受到了很大的伤害，但是他没想到地震带给她更大的伤害是母亲对她的绝情，但是他还是宽慰女儿，说亲人始终都是亲人！
电影，陈到明对女儿始终尽到了一个父亲的责任，但方登却有点无情，无论是对养母，还是养父，尽管她的养母怀疑着她，但自始至终还是为她着想的，给予她很好的照顾，很好的教育，甚至在她养母快要去世的时候，给她留下了存款。
可是方登呢？
特意去外省大学，哪怕是放假也不愿意回家陪父母。养母去世后，明明知道家只有养父一人，却依然离开这个家，逃到另一个地方，偷偷的生下孩子，直到多年之后，才想起这个家，这个父亲。
她从来不会去想起这些年她的养父是如何生活的，算她未婚先孕，无脸见人，难道他的养父不会理解她，支持她吗？
方登在地震之后变得不相信任何人，也不再爱任何人，即使是从小把她养到大的父亲。这个世界唯一给予她深厚温暖的爱，她的心里也依然有隔阂。其实可以想象，在这些年，陈到明饰演的这个父亲是如何度过的，除了孤独，还天天担心。
其实养父这个角色的身，并没有太多的戏剧冲突，可是，陈到明愣是凭借着自己几十年表演积累下来的深厚功力，将这个角色演活了，深入人心。
对陈到明老师的演技，宋铮只有佩服，之前在魔都的时候，他还曾看过陈到明关于阎锦的人物笔记，只是那么一个只有三场戏的角色，他都投入了极大的经历。
陈到明老师有一句话是给宋铮印象最为深刻的，：表演其实是演人物关系，人物关系演到位了，角色成功了。
回到《唐.山.大.地.震》这部戏，先不谈父女深情，单说夫妻关系。蹲地选孩子一场开头戏，似乎已经预示了夫妻二人生活的矛盾。
片陈锦的角色形象几乎全是不好的，这也许可以理解为电影在有限的时间里，来不及表现这个军医妻子好的一面，但相濡以沫那么多年，丈夫肯定是能体会的，他对妻子肯定也是有感情的。
因为爱妻子，加之宽厚的秉性，和顾及女儿的感受，他在妻子面前几乎不发火。从最初选孩子时温和的跟妻子说“我看挺好的”，到方登小时候自闭不爱喊人，宽爱理解地对妻子说“没事儿，她不爱说话，你别逼他”，再到短裤衩一场戏，终于压制着小发了一点火，也是费墨宋建平式，甚至是陈一平式，全无康熙聂总的强霸。
而妻子死前，他在病房外背靠着窗子，全身抽动泪流满面，全然不加遏制，那痛失爱妻的伤痛表露无遗，相信没人会不动容。
办完丧事后，回到家坐在椅子，把妻子遗像抱在胸前不肯放，傻张着嘴，双目尽是痴呆和空洞，不是悲恸到极点，能这样吗？
暮年，灰白的发，佝偻着背，托着外孙女儿给姥姥的遗像敬酒，用缓慢低柔的调子教着外孙女儿叫“姥姥”、“姥姥”，对亡妻不变的眷怀和外孙女儿的略慰孤怀，表露无遗，而镜头拉远，给了人们一个他穿着灰色毛线衣的老年背影，越发令人觉得老景凄凉。
可以说，是陈到明老师细腻准确的表演，拓展了他妻子的角色空间，使陈锦苍白而“可厌”的脸，竟让观众咂么出了那么一些更丰富的内容。
在角色与角色间的关系用功，譬如足球赛的做球和喂球，浑一配合牵连无间，才能为观众奉献真正耐咀嚼的戏。
陈到明笑着和宋铮握手：“次在魔都咱们没真正对过戏，这次可总算是让我得偿所愿了！”……
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