王翰林自诩才华，吟风弄月时也有许多新巧的花样。这一次，他将演出设在假山前，吩咐熄灭宅中灯火，只留亭中一盏灯和假山前的一串红灯笼，宾客坐在距离假山一丈左右的亭中观看。
在翰林的想象中，待一弯弦月升至假山上方，浓黑夜幕中，清冷的月相与火红的灯火交相呼应，此时唱起悠长的古调，定能渲染一片空灵神秘之境，让看客们生出几分纵横古今之感。
陈玉吾席地而坐，将琴摆好调试琴弦。
顾瑂拿出背囊中玄色长袍罩在身上。袍子很宽大，下摆用金线绣着星相图，两边袖口绣着日月——足踏星辰，手托日月，是天人合一的境界。金灿灿的面具细细雕出毫无灵魂的五官，空余处镶嵌宝石呼应北斗七星，于灯光下一转，光彩夺目。
按理说，面具一扣上脸，歌者便脱离了肉身，成了无悲无喜的“非人”，与天沟通的工具。但顾瑂做不到，她脑子里都是“人”的事情：陈叔不再弹了，她还要不要唱下去……
“探花郎，争相看，马蹄声远，香满长安。少年莫负凌云愿，一骑春独占……”
昨天她在半日闲里填词，她想着楼娘当年教她说悲曲不能只有空壳，必须要有发自肺腑的真诚。她用一只秃笔来回删抹，试图将自己干涸的情感投入其中，尽量让“佐宴”的悲曲显得不那么卑微狼狈，能多少透出一点“真”。
可她终究还是搁笔一叹。她大概不是这种材料。她不像楼娘，敢把泼天的爱与恨全部宣之于口，甚至，不像过去的自己，柔软的笔尖还能化作一把钝刀，剖出肺腑上幼稚的情绪。现在的她从深井一般的心中，看不到一点爱与恨的波澜，投石亦只能听见一点呜咽般沉闷的回声。
现在的她已配不上悲曲。
“孤悬明月三更半，雕栏冷鬓发生寒，思君最怕清辉减，怎与归郎看……”
顾瑂在曲调中笨拙地转身。新填的词意与悲曲固有的曲调并不相符，两者像没刨净的榫卯，难免支棱出木刺，插合时总要有不顺滑的摩擦。
但无人在意。
亭中杯盘交碰，笑语声喧，劝酒的高谈阔论几乎盖住了耳边的琴音。
王翰林大张旗鼓布置，却连他本人都无心听她到底唱了什么。她也好，别人也罢，唱得对也好，错也罢，只需要站在假山前，和一串红灯笼一样为宴席添点亮光。
现在的悲曲也已不需要她。
“偷闲半日珠帘卷，盈盈步踏雪寻仙……”
一唱再三叹，慷慨有余哀。
悲曲固定演唱三段，这是最后一段。
顾瑂想，大概她以后也不会唱了。
可惜这一次告别太过潦草，别扭枯槁的歌者，心不在焉的观者，这竟是她与悲曲的最后一点缘分。
真遗憾。
顾瑂正在自怨自艾中无法自拔，忽然，亭中和假山前的灯火一齐熄灭，引起一阵骚动。……
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在翰林的想象中，待一弯弦月升至假山上方，浓黑夜幕中，清冷的月相与火红的灯火交相呼应，此时唱起悠长的古调，定能渲染一片空灵神秘之境，让看客们生出几分纵横古今之感。
陈玉吾席地而坐，将琴摆好调试琴弦。
顾瑂拿出背囊中玄色长袍罩在身上。袍子很宽大，下摆用金线绣着星相图，两边袖口绣着日月——足踏星辰，手托日月，是天人合一的境界。金灿灿的面具细细雕出毫无灵魂的五官，空余处镶嵌宝石呼应北斗七星，于灯光下一转，光彩夺目。
按理说，面具一扣上脸，歌者便脱离了肉身，成了无悲无喜的“非人”，与天沟通的工具。但顾瑂做不到，她脑子里都是“人”的事情：陈叔不再弹了，她还要不要唱下去……
“探花郎，争相看，马蹄声远，香满长安。少年莫负凌云愿，一骑春独占……”
昨天她在半日闲里填词，她想着楼娘当年教她说悲曲不能只有空壳，必须要有发自肺腑的真诚。她用一只秃笔来回删抹，试图将自己干涸的情感投入其中，尽量让“佐宴”的悲曲显得不那么卑微狼狈，能多少透出一点“真”。
可她终究还是搁笔一叹。她大概不是这种材料。她不像楼娘，敢把泼天的爱与恨全部宣之于口，甚至，不像过去的自己，柔软的笔尖还能化作一把钝刀，剖出肺腑上幼稚的情绪。现在的她从深井一般的心中，看不到一点爱与恨的波澜，投石亦只能听见一点呜咽般沉闷的回声。
现在的她已配不上悲曲。
“孤悬明月三更半，雕栏冷鬓发生寒，思君最怕清辉减，怎与归郎看……”
顾瑂在曲调中笨拙地转身。新填的词意与悲曲固有的曲调并不相符，两者像没刨净的榫卯，难免支棱出木刺，插合时总要有不顺滑的摩擦。
但无人在意。
亭中杯盘交碰，笑语声喧，劝酒的高谈阔论几乎盖住了耳边的琴音。
王翰林大张旗鼓布置，却连他本人都无心听她到底唱了什么。她也好，别人也罢，唱得对也好，错也罢，只需要站在假山前，和一串红灯笼一样为宴席添点亮光。
现在的悲曲也已不需要她。
“偷闲半日珠帘卷，盈盈步踏雪寻仙……”
一唱再三叹，慷慨有余哀。
悲曲固定演唱三段，这是最后一段。
顾瑂想，大概她以后也不会唱了。
可惜这一次告别太过潦草，别扭枯槁的歌者，心不在焉的观者，这竟是她与悲曲的最后一点缘分。
真遗憾。
顾瑂正在自怨自艾中无法自拔，忽然，亭中和假山前的灯火一齐熄灭，引起一阵骚动。……
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