所以呈现出来的效果就是，这些妹子看似极尽浮夸之所能，又是迪斯尼公主又是女仆装——但总体来说，努力的大方向呈现出惊人的一致，反而陷入到了更夸张的刻板印象里。
另外，日本偶像间的竞争还是要比韩国稍微柔和一点。因此，他们主要的目的不是和粉丝之间延续昔日情感的联系，而是尽可能地塑造自己的人设，打造一个差异化的性格或者特质来吸引屏幕前潜在票源的关注。
最后，就是大家喜闻乐见的一个问题了。为什么中国妹子全员都是“乐子人”？
虽然这话大概听着有点难听，但我还是需要先指出：国内练习生普遍拥有的音乐素养、唱跳素养和表演素养都是要远低于来自日韩的偶像的。
好吧，这其实也没啥难听的，算公认的事实了吧……
毕竟，中国偶像并不靠唱跳、音乐或演戏吃饭。
那他们靠的是什么呢？
答案非常直接，就是观众的喜欢。
也就是说，我们的娱乐产业直接绕过了作为偶像附属物的【作品】，而是将偶像的【人设】作为精心打造的【产品】本身。一首歌给人留下的印象总是容易被淡忘的，但一个人格化的快乐之源却能源源不断地为你创造正面的情绪。
（此处我要稍微cue一下我大二课程论文的主角杨超越小姐。）
那为什么国内娱乐产业会诞生出这种贩卖【人设产品】的商业模式呢？
这主要是因为，和国内偶像竞争的并不是同类的偶像、演员、明星或歌手，而是网红和内容原创者。
不要说在东亚三国了，在全世界范围内，中国的互联网产业都是极度发达的，其中更属网络娱乐产业最为成熟。传统的偶像、演员、明星或歌手赖以生存的电视台、电影公司和广播电台基本早已被互联网大厂打得是七零八落、离死不远。
如果你愿意留心的话，实际上，今天我们差不多是通过网络来获取所有信息的：我们看综艺节目是通过网络、我们看新闻是通过网络、我们看电视剧也是通过网络。
因此，挤压我们综艺时间的并不是其他的综艺节目，或者更进一步地说，不是其他的电视节目，而是b站a站的视频、晋江起点的小说、知乎贴吧的老哥、橙色软件里的薇娅李佳琦、快手抖音里的整活人……
所以，在这种情况下，偶像们要争夺的东西会是和观众的情感联系吗？会是美好的梦想吗？
谁在乎那些东西呀。
他们能够争夺的东西，只剩下了“注意力”。
背后的逻辑链条在于：他们需要不断创造能让观众关注到自己的爆点。只要观众愿意关注到自己，那么，这些注意力就会化作广告商所看重的流量价值。
那如何快准狠地获取观众对自己的注意力呢？
是去苦练唱歌跳舞吗？别吧，你要是没那玩意儿的天赋，练个十几二十年都不一定能出成效。……
本章未完，请点击下一页继续阅读！
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另外，日本偶像间的竞争还是要比韩国稍微柔和一点。因此，他们主要的目的不是和粉丝之间延续昔日情感的联系，而是尽可能地塑造自己的人设，打造一个差异化的性格或者特质来吸引屏幕前潜在票源的关注。
最后，就是大家喜闻乐见的一个问题了。为什么中国妹子全员都是“乐子人”？
虽然这话大概听着有点难听，但我还是需要先指出：国内练习生普遍拥有的音乐素养、唱跳素养和表演素养都是要远低于来自日韩的偶像的。
好吧，这其实也没啥难听的，算公认的事实了吧……
毕竟，中国偶像并不靠唱跳、音乐或演戏吃饭。
那他们靠的是什么呢？
答案非常直接，就是观众的喜欢。
也就是说，我们的娱乐产业直接绕过了作为偶像附属物的【作品】，而是将偶像的【人设】作为精心打造的【产品】本身。一首歌给人留下的印象总是容易被淡忘的，但一个人格化的快乐之源却能源源不断地为你创造正面的情绪。
（此处我要稍微cue一下我大二课程论文的主角杨超越小姐。）
那为什么国内娱乐产业会诞生出这种贩卖【人设产品】的商业模式呢？
这主要是因为，和国内偶像竞争的并不是同类的偶像、演员、明星或歌手，而是网红和内容原创者。
不要说在东亚三国了，在全世界范围内，中国的互联网产业都是极度发达的，其中更属网络娱乐产业最为成熟。传统的偶像、演员、明星或歌手赖以生存的电视台、电影公司和广播电台基本早已被互联网大厂打得是七零八落、离死不远。
如果你愿意留心的话，实际上，今天我们差不多是通过网络来获取所有信息的：我们看综艺节目是通过网络、我们看新闻是通过网络、我们看电视剧也是通过网络。
因此，挤压我们综艺时间的并不是其他的综艺节目，或者更进一步地说，不是其他的电视节目，而是b站a站的视频、晋江起点的小说、知乎贴吧的老哥、橙色软件里的薇娅李佳琦、快手抖音里的整活人……
所以，在这种情况下，偶像们要争夺的东西会是和观众的情感联系吗？会是美好的梦想吗？
谁在乎那些东西呀。
他们能够争夺的东西，只剩下了“注意力”。
背后的逻辑链条在于：他们需要不断创造能让观众关注到自己的爆点。只要观众愿意关注到自己，那么，这些注意力就会化作广告商所看重的流量价值。
那如何快准狠地获取观众对自己的注意力呢？
是去苦练唱歌跳舞吗？别吧，你要是没那玩意儿的天赋，练个十几二十年都不一定能出成效。……
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