虽然这个故事在这个世界并没有原型，但是患上这个病的患者比比皆是。
除此之外。
还有影片本身高开低走的质量，以及其在题材上的挖掘程度，又让它显得并非那般无懈可击。
在很多影评人的眼中。
《药神》绝对是比不上《忠犬八公》的。
甚至对他们来说，《药神》只能算是半部好片。
还是那句话。
这些影评人是从专业的角度进行评价的，很多人会下意识地拿它跟《达拉斯买家俱乐部》比，
结果很明显，肯定是比不过的。
如果在对题材表达的充分和深度上分成五个级别的话，《达拉斯》基本做到了底，《药神》大概也就是三级水平。
不过，
这些影评人也知道这点并不能拿来大书特书。
毕竟，这只代表他们的观点。
他们并不能取代观众。
这部片子虽然不适合他们，但是绝对适合观众。
当然。
光是以对题材的挖掘程度去评判，无疑也是片面的。
但是《药神》在表达和艺术效果上，也差《达拉斯》很远，也是不可否认的事实。
但是，它所呈现的故事看起来比前者更加的贴近华国的观众。
如此真切，自然就能将其本土性优势尽数发挥出来。
此外，它还遵循了现实主义框架中塑造英雄的手法，并以这种方式去表述更大的命题。
这一点与许多韩国电影不谋而合，既以一个小人物的视角出发，去展现一个社会性的普遍问题。
不仅如此，本片在服化道等许多方面都非常“韩影范儿”。
但是《我不是药神》最终通过一个极其和谐的办法解决了这个问题，却少了许多余绪，消解了类似韩影中那种温暖与冰冷交织的纠结况味。
因为素材的缘故，《我不是药神》自然有着非常强烈的严肃性，但它也并非真正意义上的艺术电影或纯粹的现实主义电影。
主要在于其对一众小人物的把握，是完全遵循类型片范式的。
这种类型化的角色弧光，我们在好莱坞等主流电影中看到过成百上千遍了。
但它仍然奏效，仍然能打动观众。
三个字来形容。
“同理心。”
因为人类普遍意义上的情感的存在，所以电影便可利用这些类型化角色让观众产生共情。
但是，《药神》在人物塑造上仍会给人浅薄刻板的感觉，有功能性的意味在里面。
程勇作为主角，再加上徐争还算到位的演出，称得上是类型角色中较为饱满的刻画。
为什么在很多影评人的眼中，《药神》只能称得上半部好片。
原因其实很简单。
那就是《药神》在故事建置的阶段还算尚可，虽然没有任何新颖的叙事手法，但是分寸拿捏的好，足以让人看得津津有味，几位主要角色的登场也都显得错落有致。
结果到了一年后的情节出现之后，影片作者似乎再也沉不住气了，急于向观众输出边缘群体那所有的挣扎、无奈、艰难与彷徨。……
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除此之外。
还有影片本身高开低走的质量，以及其在题材上的挖掘程度，又让它显得并非那般无懈可击。
在很多影评人的眼中。
《药神》绝对是比不上《忠犬八公》的。
甚至对他们来说，《药神》只能算是半部好片。
还是那句话。
这些影评人是从专业的角度进行评价的，很多人会下意识地拿它跟《达拉斯买家俱乐部》比，
结果很明显，肯定是比不过的。
如果在对题材表达的充分和深度上分成五个级别的话，《达拉斯》基本做到了底，《药神》大概也就是三级水平。
不过，
这些影评人也知道这点并不能拿来大书特书。
毕竟，这只代表他们的观点。
他们并不能取代观众。
这部片子虽然不适合他们，但是绝对适合观众。
当然。
光是以对题材的挖掘程度去评判，无疑也是片面的。
但是《药神》在表达和艺术效果上，也差《达拉斯》很远，也是不可否认的事实。
但是，它所呈现的故事看起来比前者更加的贴近华国的观众。
如此真切，自然就能将其本土性优势尽数发挥出来。
此外，它还遵循了现实主义框架中塑造英雄的手法，并以这种方式去表述更大的命题。
这一点与许多韩国电影不谋而合，既以一个小人物的视角出发，去展现一个社会性的普遍问题。
不仅如此，本片在服化道等许多方面都非常“韩影范儿”。
但是《我不是药神》最终通过一个极其和谐的办法解决了这个问题，却少了许多余绪，消解了类似韩影中那种温暖与冰冷交织的纠结况味。
因为素材的缘故，《我不是药神》自然有着非常强烈的严肃性，但它也并非真正意义上的艺术电影或纯粹的现实主义电影。
主要在于其对一众小人物的把握，是完全遵循类型片范式的。
这种类型化的角色弧光，我们在好莱坞等主流电影中看到过成百上千遍了。
但它仍然奏效，仍然能打动观众。
三个字来形容。
“同理心。”
因为人类普遍意义上的情感的存在，所以电影便可利用这些类型化角色让观众产生共情。
但是，《药神》在人物塑造上仍会给人浅薄刻板的感觉，有功能性的意味在里面。
程勇作为主角，再加上徐争还算到位的演出，称得上是类型角色中较为饱满的刻画。
为什么在很多影评人的眼中，《药神》只能称得上半部好片。
原因其实很简单。
那就是《药神》在故事建置的阶段还算尚可，虽然没有任何新颖的叙事手法，但是分寸拿捏的好，足以让人看得津津有味，几位主要角色的登场也都显得错落有致。
结果到了一年后的情节出现之后，影片作者似乎再也沉不住气了，急于向观众输出边缘群体那所有的挣扎、无奈、艰难与彷徨。……
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