苏子曰:“客亦知夫水与月乎逝者如斯，而未尝往也;盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬;自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎!且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。“
客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。
这首《赤壁赋》写于壬戌年，即元丰五年。
具体时间，七月十六！
苏轼因为职务的关系，到处游山玩水。
黄州团练副使，不过是一个虚职。
大宋朝什么最多？
冗官最多！
得益于大宋本身的政治制度，大宋官员的数量是历朝历代之罪。
说句不好听的话，阿猫阿狗都能够做官。
别的朝代都是一个人干好几份活。
大宋不同，好几个人干一份活。
而在这好几个人后边，还有好几个替补。
正是因为这样的制度，以至于大宋一朝，政令不通，官员到处踢皮球。
虽然现在也经常踢皮球，但是和大宋相比较起来，还是远远不及。
因此，苏轼这黄州团练副使，就是个有名无实的职位。
说不得这黄州团练副使，都不止一人，得有五六个。
有官职在身，虽无实权，但是也没什么事情。
因此游山玩水就成了苏轼的爱好。
恰好黄州这边，据传是赤壁的遗址。
赤壁出不出名？
三国期间，赤壁之战，直接破碎了曹老板一统天下的野心。
在之后三国鼎立，僵持不下。
而如今流传着的许多成语，都来自于赤壁一战。
比如说草船借箭，火烧连营，万事俱备只欠东风……
传唱度非常广泛。
而且赤壁之战还涉及到了周瑜、诸葛亮、刘备、曹操等知名人物。
相当于现在的全明星会。
苏轼在黄州的任职期间，就曾经不止一次的来游玩赤壁。
前后《赤壁赋》脍炙人口，一首《念奴娇?赤壁怀古》更是千古传唱。
我们所熟悉的《赤壁赋》，不论是抒情还是议论，始终都没有离开江上风光和赤壁故事，形成了情、景、理的完美融合。
《赤壁赋》全篇以景来贯串，风和月是主景，山和水辅之。
苏轼巧妙地抓住风和月展开描写与议论。
从中我们也能够感受到苏轼复杂矛盾的内心世界:
首先写月夜于大江之上泛舟，饮酒赋诗，使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情;
而后再从凭吊历史人物的兴亡，感到人生短促，变动不居，因而跌入现实的苦闷：
最后阐发变与不变的哲理，阐述人类和万物同样是永久地存在，表现了旷达乐观的人生态度。
层层递进，情景交融，意蕴丰富。
而且苏轼也很擅长于用“我有一个朋友”来表达一些不太乐观的东西。
当时肯定有人和苏轼一同泛舟游玩，但是客人会说这么多吗？
谷大概率不会。
不是每个人都有文人那种感物伤怀的心思。
《赤壁赋》中的客人，同现在“我有一个朋友”，有异曲同工之妙。
整篇《赤壁赋》，在体裁方面则是“以文为赋”！
《赤壁赋》在保留传统赋体近似于诗的特质与情韵的同时，又吸取了散文的笔调和手法。
因此，《赤壁赋》打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。
也正是因为如此，《赤壁赋》具备了散文的笔势笔调，整篇文章文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌“喷薄而出。
赋讲究对偶，在形式上受到的束缚更多，而《赤壁赋》则相对更为自由。
比如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下“，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。
简而言之，读起来很简单，不会显得生涩凝滞。
再往下一直到文章末尾，大多都是押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。……
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客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。
这首《赤壁赋》写于壬戌年，即元丰五年。
具体时间，七月十六！
苏轼因为职务的关系，到处游山玩水。
黄州团练副使，不过是一个虚职。
大宋朝什么最多？
冗官最多！
得益于大宋本身的政治制度，大宋官员的数量是历朝历代之罪。
说句不好听的话，阿猫阿狗都能够做官。
别的朝代都是一个人干好几份活。
大宋不同，好几个人干一份活。
而在这好几个人后边，还有好几个替补。
正是因为这样的制度，以至于大宋一朝，政令不通，官员到处踢皮球。
虽然现在也经常踢皮球，但是和大宋相比较起来，还是远远不及。
因此，苏轼这黄州团练副使，就是个有名无实的职位。
说不得这黄州团练副使，都不止一人，得有五六个。
有官职在身，虽无实权，但是也没什么事情。
因此游山玩水就成了苏轼的爱好。
恰好黄州这边，据传是赤壁的遗址。
赤壁出不出名？
三国期间，赤壁之战，直接破碎了曹老板一统天下的野心。
在之后三国鼎立，僵持不下。
而如今流传着的许多成语，都来自于赤壁一战。
比如说草船借箭，火烧连营，万事俱备只欠东风……
传唱度非常广泛。
而且赤壁之战还涉及到了周瑜、诸葛亮、刘备、曹操等知名人物。
相当于现在的全明星会。
苏轼在黄州的任职期间，就曾经不止一次的来游玩赤壁。
前后《赤壁赋》脍炙人口，一首《念奴娇?赤壁怀古》更是千古传唱。
我们所熟悉的《赤壁赋》，不论是抒情还是议论，始终都没有离开江上风光和赤壁故事，形成了情、景、理的完美融合。
《赤壁赋》全篇以景来贯串，风和月是主景，山和水辅之。
苏轼巧妙地抓住风和月展开描写与议论。
从中我们也能够感受到苏轼复杂矛盾的内心世界:
首先写月夜于大江之上泛舟，饮酒赋诗，使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情;
而后再从凭吊历史人物的兴亡，感到人生短促，变动不居，因而跌入现实的苦闷：
最后阐发变与不变的哲理，阐述人类和万物同样是永久地存在，表现了旷达乐观的人生态度。
层层递进，情景交融，意蕴丰富。
而且苏轼也很擅长于用“我有一个朋友”来表达一些不太乐观的东西。
当时肯定有人和苏轼一同泛舟游玩，但是客人会说这么多吗？
谷大概率不会。
不是每个人都有文人那种感物伤怀的心思。
《赤壁赋》中的客人，同现在“我有一个朋友”，有异曲同工之妙。
整篇《赤壁赋》，在体裁方面则是“以文为赋”！
《赤壁赋》在保留传统赋体近似于诗的特质与情韵的同时，又吸取了散文的笔调和手法。
因此，《赤壁赋》打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚，更多是散文的成分，使文章兼具诗歌的深致情韵，又有散文的透辟理念。
也正是因为如此，《赤壁赋》具备了散文的笔势笔调，整篇文章文情郁郁顿挫，如“万斛泉涌“喷薄而出。
赋讲究对偶，在形式上受到的束缚更多，而《赤壁赋》则相对更为自由。
比如开头的一段“壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下“，全是散句，参差疏落之中又有整饬之致。
简而言之，读起来很简单，不会显得生涩凝滞。
再往下一直到文章末尾，大多都是押韵，但换韵较快，而且换韵处往往就是文意的一个段落，这就使本文特别宜于诵读，并且极富声韵之美，体现了韵文的长处。……
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